葛飾北斎　富久寿楚宇

本来は大判錦絵12枚に序文と付文を合わせた折帖形式のものであった。北斎の門人たちの関与が推測される春本がいくつかある中、署名はないけれども、北斎自身の筆によると広く認知されている作品である。その画風から、『喜能会之故真通』以降『万福和合神』以前、文化12年(1815) から文政前期頃の制作と推測される。男女の体を画面いっぱいに大きく捉えているのが特徴で、背景の描写は少なく、書き入れのための余白も十分に取られていない。しかし、そのような画面から溢れんばかり肉体の力強さこそが、北斎ならではの描写と言えるだろう。なお、蚊帳のそばで口付けをする男女の図が含まれるが、女性の顔が男性の後頭部で半分隠される構図で、喜多川歌麿の『歌満くら』 からの学習を指摘できる。本作品は、後に新しく版を起こし、背景を紅雲母摺や白雲母摺とした『会本佐勢毛が露』や『浪千鳥』といった改題再版本が刊行されている。後世までの需要の高さを物語っていよう。(日野原)

74 富久寿楚宇 葛飾北斎

文化12年~文政年間前期(1815~30) ミカエル・フォーニッツコレクション

引用元　SHUNGA 永青文庫　2015 より